紥根傳統 突破界限 開拓粵劇新方向 專訪香港新世代粵劇演員吳立熙、梁非同

八和會館是在香港推動粵劇發展的主要團體，而旗下八和粵劇學院更是香港粵劇新星的搖籃，學 院亦與不同學校合作，將粵劇推廣給香港年輕一 代。《表演場》最近訪問了八和粵劇學院兩位優異 畢業生，他們分別是今年剛獲頒「第十四屆香港藝 術發展獎藝術新秀獎」(戲曲)的吳立熙，以及曾在由藝壇瑰寶白雪仙擔任藝術總監與導演的西九劇曲中心大劇院開幕劇目《再世紅梅記》演出中擔 演花旦的梁非同。兩位雖然年紀輕輕，但已經在藝壇嶄露頭角!

三歲定八十 從小愛上粵劇

粵劇行業中，不少年輕演員的父母都是行內人，他們受父母影響而入行。吳立熙跟梁非同的父母雖然不是行內人，但都是粵劇愛好者，所以他們自少便接觸到粵劇，而且不知不覺間愛上這門藝術。

吳立熙回憶說：「小時候，媽媽常常看電視 台播出的粵劇，我也會看；後來有一次在劇 院裡面看《劍雪浮生》，我覺得很震撼，從此愛上粵劇，並加入曲藝社學習唱粵曲，當 時我還是個小學生。一直都在學習粵劇，直 到後來進入八和粵劇學院修讀。」

梁非同的父母也是很愛看視台播出的粵 劇，而且特別喜歡任白的戲碼，她也跟著愛 上。梁非同很興奮地說:「到了高小的時 候，我自己在YouTube找粵劇的影片來 看。有一天看到由粵劇名伶任劍輝及白雪 仙演出的《西樓錯夢》影片，他們的演出深深吸引著我，令我從此沉醉於粵劇的世 界，夢想要成為一個粵劇演員。高中的時 候，我參加了學校裡的粵劇課外活動，開始 學習粵劇。後來，經朋友的介紹，我認識了 八和粵劇學院。因為學院是每兩年收生一次，我錯過了報名的時間，所以先在學院當 旁聽生一年。同時，我參加了由阮兆輝籌辦 的暑期粵劇營，認識到很多志同道合的朋 友。然後，我開始正式接受八和粵劇學院 的四年粵劇訓練。」

新生代粵劇演員面對的挑戰與轉機

不少人會覺得粵劇是日漸式微的傳統，為甚麼吳立熙和梁非同會堅持走上全職粵劇演員之路呢？

吳立熙表示：「從小到大，我都希望以當粵 劇演員為職業，但是家人及老師都不太鼓 勵。不過，就在我出道前的幾年間，粵劇行 業變得比以前蓬勃，他們的態度也改變， 支持在粵劇界發展。現在粵劇行業正在不 斷轉型，例如基本上已沒有舊式的師徒制， 一個年輕粵劇演員能夠跟不同的前輩學 習，變得更全面。同時，我們較年輕的懂得 用年輕人明白的語言和講解，去介紹粵劇 給更多不同年齡層的觀眾，可以幫助推動 粵劇發展及拓展觀眾。加上我們懂得利用社交媒體去跟觀眾溝通，除了介紹演出之外，也會分享日常生活，令觀眾更立體地去認識粵劇及粵劇演員的日常。」

作為年輕粵劇演員，梁非同有一種要將粵劇傳承下去的感覺，她說：「粵劇是我 的興趣，在得到前輩的指導下，令我更 覺得需要將粵劇這個傳統承傳下去。除了擔當演員的工作，我更會負責紀錄、 資料搜集和研究的工作，用不同方式將粵劇保留下來。」

今年年初，著名歌手盧冠廷先生將自己的經典作品《快樂老實人》重新編曲，並邀請了吳立熙參與歌曲的音樂短片拍攝。從今次的工作中，吳立熙重新思考粵劇的發展。他很興奮地說：「將粵劇元素加入不同 的範疇中，例如廣告、武術電影等，會令到粵劇呈現的方式不再受局限。而且，參與今次拍攝的過程中，令我明白在不同情況下， 需要調整動作、聲調等等，來配合不同的呈現方式，令出來的效果更好。這種 crossover（交流）方法，在我們新生代演員身上較容易調節及與不同形式配合。」

梁非同也帶著期待的眼神說：「今次疫情， 令我不斷去反思粵劇的表現手法，例如我們是否可以參考百老匯歌劇的方式操作， 為劇作建立起品牌形象，然後會有A、B cast (班底) 的模式，在不同地方或日子演出。雖然現在粵劇演出是有復甦跡象，但我們面對的挑戰之一，是觀眾現在比以前容易接觸不同種類的中國戲曲。」

吳立熙補充說:「我們必須努力將粵劇的 特色加強，風格更為強烈，這是需要透過加入傳統戲的元素，才能做得到。因此，學 習傳統戲非常重要。」梁非同也認同:「我們要將傳統戲的特色及元素，例如中州 話，重新注入作品中，製作出創新的作品， 這可能是粵劇在當下的出路。」

八和粵劇學院
八和粵劇學院的「青少年粵劇演員訓練班」，是為期四年制的培訓計劃，由八和專業導師及資深演員任教，以循序漸進的訓 練方式，培訓下一代粵劇表演接班人，學員 年齡平均13至20 歲。吳立熙及梁非同都是訓練班的畢業生，他們都異口同聲說:「因為是四年的課程，而且課程內容涉及很多基本功夫，包括粵劇中的唱、做、唸、打， 所以報讀的人需要真的對粵劇有濃厚興 趣。由於現在行業發展蓬勃，我們實在需 要更多人材加入戲行，負責不同崗位的工作。演一場好戲，是前台後台很多人一起努 力工作的成果。

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八和會館 - 油麻地戲院場地伙伴計劃 - 粵劇新秀演出系列網頁 http://www.hkbarwoymt.com
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