八和推出 「粵劇新秀演出系列」十週年 藝術總監與新秀的回顧與展望

1998 年被列作第二級歷史建築物的油麻地戲院

所有傳統藝術，都需要薪火相傳。 香港八和會館肩負培育台前幕後接班人使命，自2012年起推出「粵劇新秀演出系列」，以油麻地戲院為搖籃，由一眾粵劇界名伶擔任藝術總監，推廣粵劇發展。十年以來， 計劃已培訓逾一百五十位新秀，以 及搬演超過一百六十個劇目，合共演出超過一千場長劇演出、學生專場及多項推廣節目。

文：游沐

名伶出高徒

2012年加入「粵劇新秀演出系列」計劃的新劍郎(田哥)，笑說是「開荒牛」，計畫迄今十載，育成了不少在業界有所發揮的新秀，坦言感受良多，稱大部分新秀都聽教、尊師重道， 碰上用心的學生，特別開心。田哥的教學之道， 在於提供空間，「我會分享我的處理方法，但每一個演員都有自己心得，有其角度和演繹 方法，沒有絕對的對錯，也不能把個人意願強加別人身上。我是很開放的。」

新劍郎與陳嘉鳴先後加入成為藝術總監

陳嘉鳴(嘉鳴姐)2020年加入計劃，於去年10月上演的《雄才偉略女兒兵》，擔任藝術總監，她曾在香港演藝學院，接觸過分別飾演徐元策和飛瓊公主的文軒和王希頴，了解他們的質素，他們也知道她的排練方法，有所默契，演出令她滿意。問到怎樣指導新秀， 她謙稱尚在學習中，但離不開「因材施教」 四字，譬如在某段唱腔提出一些要求，讓新 秀演員試試，「如果他們做不到，我便給予意見，盡我所能，識多少教多少。還是不行的話，便着他們另行上課，或改個方法，盡 量善用他們長處。」她笑說，給予鼓勵給年 輕人多作嘗試是很重要的，「不是所有人都一步到位。」

時代不同，昔日師徒制，今天師生制，兩代 粤劇新秀無論心態以至質素也不盡相同， 但田哥不諱言時間無法倒退，好像八和粤劇學院、香港演藝學院的課程，便順着時代促成，有系統有規劃，是可行的，「作為一個藝術總監，做到的， 盡做。」「粵劇新秀演出系列」繼續發展下去，田哥期待新一代演員長進而不急進，又寄語「爬得高跌得低」， 必須充實自己，腳踏實地步步邁前。

新秀成材路上

文華和瓊花女均在2012年加入「粵劇新秀演出系列」計劃，為第一届新秀演員，十年過去，現在已是「大師姐」。「當時沒怎樣考慮就參加了！」專攻旦角的瓊花女，參與計劃前一直在各大劇團做配角，沒甚對白， 更遑論擔正上位，「但這個計劃不僅有藝術總監教我們做戲，也有演出機會，戲服、 頭飾等等可供借用，甚至提供衣箱，解決了 新秀嘗試挑戰做主角的難題。」她不諱言有藝術總監指導做戲，是一件很幸福的事， 提到燕姐(尹飛燕)給她嘗試很多她較少做的武場戲，十分難忘。

學習生角、早年自組天馬菁莪粵劇團的文華， 本來多編多演創作劇，較少接觸傳統戲，很想了解，知道「粵劇新秀演出系列」計劃有多位藝術總監坐鎮，於是慕名而來，「沒想過要做主角，就算是小角色，都可以觀摩總監做戲。」她覺得參與計劃後才正式踏進粵劇行業，接觸不少傳統戲、排場戲，也當編劇的她 ， 學會除了「六柱」， 怎樣處理其他角色，又得到基本功、唱功、鑼鼓等不同培訓，「對整體成長很重要」，她甚至反過來邀請老倌參與自己的製作，新秀跟藝術總監熟絡起來，刺激藝術交流。

畢業於八和粵劇學院的林貝嘉，在前輩鼓勵下，2016年加入「粵劇新秀演出系列」， 成為第六届新秀演員，後來也報讀香港演藝學院，從生角改做旦角，「這個計劃提供了很多機會，藝術總監甚至給我們嘗試第 二、三花旦，令我得到很好的學習經歷。」 也有機會嘗試不同行當，「燕姐派我當《桃 花湖畔鳳求凰》的任寶瓊，這是一個丑角， 通常由男人反串演出，我化了一個花旦妝卻唱平喉，挑戰很大，令我成長。」

隨着油麻地戲院於今年年底開展二期發展工程，「粵劇新秀演出系列」將移師高山劇場新翼演藝廳演出。高山劇場本來便是粵劇戲班常演之地，三人並不陌生，而新翼演藝廳比油麻地戲院空間更大，瓊花女笑說:「也讓我們有更多在大戲院演出的經驗。」文華、瓊花女、林貝嘉齊聲，會繼續參與計劃，善用資源，自我增值，在粵劇路上持續成長。

「粵劇新秀演出系列」於 2021 年 11 月至 2022 年 2 月，將於高山劇場新翼演出 13 個長劇及多項推廣節目，詳情：www.hkbarwoymt.com