向著理想 重新出發
專訪劉兆康、謝文俊、場主陳慧明
三位由商界轉職的現職藝文工作者
踏進2020年，你想要重新出發嗎？香港以國際金融中心的美譽於世界立足，社會經濟及職業發展都高度倚賴商業，從事藝文工作的人不多，而且常常有傳媒報導藝文工作的艱苦。臺灣的國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所最近經投票選出2019年度十大藝文新聞，最後由「藝文工作者勞動調查三現象：低收入、工時長、零保障」奪冠。究竟藝文界是否值得投身的行業？為甚麼會有人選擇離開商界，轉投藝文界？今期表演場訪問了三位由其他行業轉型成為全職藝文工作者的人，包括謝文俊（Cyrus）、劉兆康（Sam）、及場主陳慧明（Winona）。
愛麗絲劇場實驗室的《先鋒青年劇場計劃之再現布萊希特的史詩劇場》計劃，由Cyrus擔任監製。
謝文俊（Cyrus）, 現為愛麗絲劇場實驗室節目經理。
(1) 未加入藝術界前，你做過甚麼工作？
我畢業於香港科技大學土木及環境工程系，畢業後第一份工作就在某大建築公司當見習工程師。
(2) 甚麼原因令你選擇轉換跑道，投身藝術行業？當初是怎樣入行的？
工作後才發現自己不太喜歡這一行，其次就是大公司架構下的無形壓力，最後我毅然辭職，同時放棄了考牌的機會，到愛爾蘭工作假期轉換心境。回想在大學的三年，曾為「科大劇社」幹事會成員，亦在朋友介紹下參與過一些餘業劇團的後台工作，其後我與多數劇社的朋友組織了劇團製作演出。發現自己最喜歡、最開心的經歷都在劇場發生，所以回港後決定嘗試找方法入行。我在2014年回港，發現很多藝團都招聘藝術行政人員，我向心儀的劇團遞了履歷，經過多輪面試和筆試，最後成功獲愛麗絲劇場實驗室聘用，以藝發局藝術行政人才培育計劃的資助下擔任劇團的行政主任，這樣就入行了。
(3) 最近台灣藝文界對於藝文工作者的「低收入、工時長、零保障」情況，有熱烈討論。你覺得全職從事藝文工作的好與壞是甚麼？
全職從事藝文工作雖然工時會較長，但另一角度來看，可以將興趣與工作融合，而不會變成「工作」壓力也是好事。而與自由身工作者相比，全職藝文員工會有公司基本勞保、醫保和MPF的保障。至於壞的方面，我想是這行業的生態本質是賴以「資助」為生，今日不知明日事，薪酬會因資助額而調整，亦有可能出現因資助額不足而無法繼續以全職形式受僱的情況， 所以尋找更多開源的可能，才會有改變的契機。
劉兆康（Sam）現為「一舖清唱」駐團藝術家及VOICENJOY Art 創辦人，並正於香港演藝學院修讀藝術碩士課程，主修編劇。
（1）未加入藝術界前，你做過甚麼工作？
當了六年的物料測量師﹙Quantity Surveyor﹚。
最近一舖清唱新展開爲期三年的賽馬會「耆樂唱一舖」長者無伴奏合唱豐富人生計劃，Sam 擔任項目總監（藝術）及核心導師。
(2) 甚麼原因令你選擇轉換跑道，投身藝術行業？當初是怎樣入行的？
大學畢業後，我業餘地參與著坊間的無伴奏合唱小組。直至2010年，我有幸參與了由伍卓賢、伍宇烈及趙伯承領班的無伴奏合唱劇場《石堅》的香港及上海重演。那次不但大開眼界，也初次走進藝術行業。後來他們三位得到了政府資助並正式創立無伴奏合唱劇團「一舖清唱」，便邀請當時有份演出《石堅》的幾位表演者成為劇團的駐團藝術家，包括我。
(3) 最近台灣藝文界對於藝文工作者的 「低收入、工時長、零保障」情況，有熱烈討論。你覺得全職從事藝文工作的好與壞是甚麼？
你可以高薪卻生活乏味，也可以只足夠過活卻多姿多彩；你可以每週五天朝九晚五，也可以每週七天多勞多得；你可以保持零危機感，也可以分秒充滿挑戰性。重點是，其實全都是個人選擇。只要是合適的，或許是厭惡性工作也能樂觀面對；不合適的，就算是多美好的也能嫌三嫌四。
第一期《表演場》於2019年3月出版。Winona找來 她在藝術界的第一位上司茹國烈擔任訪問嘉賓， 介紹他當時在西九的工作。
陳慧明（Winona）現為《表演場》創辦人兼主編，並為不同藝文機構提供活動製作及行銷推廣服務。她同時義務擔任愛麗絲劇場實驗室及Music Lab兩個藝團的主席職位。
(1) 未加入藝術界前，你做過甚麼工作？
我在商界工作超過四年，入行前，在世界四大會計師事務所之一做行政工作。加入藝文界後，期間也有回到商界，以及轉到社福界工作的機會。
Winona與Music Lab的藝術總監黃家正（左） 及愛麗絲劇場實驗室的藝術總監陳恆輝（右） 合照。
(2) 甚麼原因令你選擇轉換跑道，投身藝術行業？當初是怎樣入行的？
其實沒有特別計劃，是自然發生的事。讀書時，我是校內的籃球隊及排球隊成員，又曾在無線電視的體育部做過研究員。我同時也是獨唱代表、合唱團成員、演員、也是聯校戲劇比賽搞手，所以對體育及藝術都有濃烈興趣及認識。
離開會計師事務所的工作時，我同時申請了香港體育學院及香港藝術中心的職位。結果，兩份都請我，但體院慢一步通知我。當天我第一日在藝術中心返工，收到體院的電話，其實我很想答應，但覺得既然已經開始了藝術中心的工作，便應該留下來，不要令人麻煩。因此，我開始了在藝術界的工作生涯。
(3) 最近台灣藝文界對於藝文工作者的「低收入、工時長、零保障」情況，有熱烈討論。你覺得全職從事藝文工作的好與壞是甚麼？
全職從事藝文工作的確在香港社會是一件不容易的事。但是，每個行業都有好有壞，我在不同企業工作過，很明白這一點。薪資、保障、以及晉升機會，都是最令人憂心的問題。不過，由於藝文行業的工作非常多元化，因應不同的新機遇，便會有新發展。相對商界、飲食業，藝文行業以自雇形式工作及創業的機會更大。好好裝備自己，隨時準備好接受新挑戰，可以發展的空間非常大。我曾在競爭非常激烈、要求甚高的Big 4 工作，受過非常嚴格的訓練，對後來在藝文界的工作非常有幫助。